Holybreak - Papieskie Sanktuarium Najświętszej Maryi Panny Różańcowej w Pompejach

Papieskie Sanktuarium Najświętszej Maryi Panny Różańcowej w Pompejach

Piazza Bartolo Longo, 80045 Pompei

Sanktuarium Maryjne

UDOSTĘPNIJ

ZAPISZ

Fasada Sanktuarium

Źródło: Wikimedia Commons

Ołtarz główny

Źródło: Wikimedia Commons

Źródło: Wkimedia Commons

Źródło: Wikimedia Commons

O sanktuarium:

Historia sanktuarium Historia sanktuarium związana jest z historią błogosławionego Bartolo Longo, współzałożyciela wraz z żoną, hrabiną Marianną Farnararo de Fusco (wdową po hrabim Albenzio de Fusco), z którą dzielił życie poświęcone służbie najbardziej potrzebującym . Sanktuarium powstało dzięki spontanicznym ofiarom wiernych z całego świata. Jego budowę rozpoczęto 8 maja 1876 roku od zebrania wypromowanej przez hrabinę oferty grosza miesięcznie. Pierwszym, który śledził prace, był Antonio Cua, profesor Uniwersytetu w Neapolu, który bezpłatnie kierował budową części rustykalnej. Dekoracją i monumentalną fasadą zainaugurował później Giovanni Rispoli, którego odsłonięcie odbyło się w 1901 roku. 4 maja 1901 roku papież Leon XIII podniósł sanktuarium do rangi bazyliki większej papieskiej. Miała kształt krzyża łacińskiego, początkowo jednonawową z absydą, kopułą, czterema kaplicami bocznymi i dwiema kaplicami krzyżowymi. Po obu stronach sanktuarium znajdowały się dwie inne kaplice, posiadające osobne wejścia, ale połączone z nawą główną: po lewej stronie kaplica Santa Caterina da Siena, w której pierwotnie podczas budowy sanktuarium eksponowano obraz Madonny; po prawej stronie kaplica Santissimo Salvatore, która zajęła miejsce parafii o tej samej nazwie, która stała w tym miejscu do 1898 r., a następnie została przebudowana kilkadziesiąt metrów dalej. W 1925 roku zakończono budowę 88-metrowej dzwonnicy. Wraz z upływem czasu i znacznym wzrostem liczby wiernych zaistniała konieczność rozbudowy sanktuarium prowadzonej w latach 1934-1938 według projektu Chiappetty. Sanktuarium posiadało zatem trzy nawy (środkowa nie została zmodyfikowana), powiększono natomiast absydę i kopułę. Zewnętrzną część pokryto w harmonii z monumentalną fasadą, nadając sanktuarium wygląd dużej rzymskiej bazyliki. W kolejnych latach sanktuarium przetrwało erupcję Wezuwiusza w 1944 roku i przybycie wojsk hitlerowskich, które groziły jego zniszczeniem. Był celem pielgrzymek papieża Jana Pawła II 21 października 1979 r. i 7 października 2003 r., papieża Benedykta XVI 19 października 2008 r. i papieża Franciszka 21 marca 2015 r. 11 listopada 1962 r. na placu przed sanktuarium stanął pomnik Bartolo Longo, dzieło rzeźbiarza z Rawenny Domenico Ponziego. Podczas uroczystej ceremonii inauguracyjnej przemawiał ówczesny Prezydent Republiki Antonio Segni. Sanktuarium oprócz tego, że jest celem pielgrzymek, przyciąga wielu turystów z całego świata. Każdego roku sanktuarium, które należy do najczęściej odwiedzanych we Włoszech, odwiedza ponad cztery miliony osób. W szczególności 8 maja i w pierwszą niedzielę października dziesiątki tysięcy wiernych udaje się do Pompejów, aby wziąć udział w nabożnej praktyce błagania do Madonny Pompejańskiej (Godzina Świata recytowana przez wielbicieli Madonna Różańcowa w tym samym czasie, gdziekolwiek się znajdują) napisane przez błogosławionego Bartolo Longo i transmitowane w radiu i telewizji na całym świecie. Na cześć Dziewicy Różańcowej błogosławiony Bartolo Longo ułożył modlitwę błagalną, zatwierdzoną przez władzę kościelną[5]. Modlitwa ta jest znana i odmawiana w całym Kościele, zwłaszcza 8 maja (z odpustem zupełnym) w południe i w pierwszą niedzielę października, jako wprowadzenie w poszczególne miesiące modlitwy maryjnej. Opis Fasada Ma wygląd bazyliki i charakteryzuje się dwoma nałożonymi na siebie rzędami. Dolny rząd, utrzymany w stylu jońskim, posiada centralnie wysunięty korpus odpowiadający nawie głównej. W tej kolejności znajdują się trzy łuki (z największym centralnym), które prowadzą do portyku, a zatem każdy do nawy. W dolnej części tego rzędu znajduje się solidna podstawa, z której zgodnie z każdym łukiem wznoszą się filary (łuki boczne) i cztery monolityczne kolumny z różowego granitu o wysokości 6,80 m (łuk centralny). Te filary i kolumny mają podstawy attyckie i kapitele jońskie. Nad arkadami napis „VIRGINI S.S. ROSARII DICATVM” (Poświęcony Dziewicy Różańcowej). Rząd wyższy nawiązuje do układu dolnego, w rozmieszczeniu filarów i kolumn, ale w stylu korynckim. W centralnej części górnego rzędu, czyli nad głównym łukiem, znajduje się Loggia Papieska, charakteryzująca się balustradą z białego marmuru. Górny rząd ma ozdobioną wspornikami ramę, a pośrodku fronton, w którego tympanonie umieszczony jest herb papieża Leona XIII z białego marmuru, od którego 4 maja 1901 roku sanktuarium zostało uznane za bazylikę. W górnej części piętra znajduje się poddasze z balustradą. Po bokach tego ostatniego umieszczono duży zegar (po lewej) i zegar słoneczny tej samej wielkości (po prawej). Pośrodku, na solidnej podstawie, znajduje się figura Matki Boskiej Różańcowej. Posąg ten, dzieło rzeźbiarza Gaetano Chiaramonte, ma 3,25 m wysokości i został wykonany z jednego kawałka marmuru z Carrary o wadze 180 kwintali. Na podstawie, na której stoi posąg, wyryto motto „PAX” (Pokój), któremu poświęcona jest cała fasada, a dalej data MCMI (1901). W portyku fasady znajdują się cztery nisze, w których umieszczono marmurowe posągi San Ludovico da Casoria, San Luigi Guanella, San Leonardo Murialdo i Santa Francesca Saverio Cabrini, nazwy związane z historią sanktuarium. Dzwonnica Wmurowanie pierwszego kamienia pod dzwonnicę odbyło się 12 maja 1912 roku. Po trzynastu latach inauguracja odbyła się 24 maja 1925 roku uroczystą ceremonią w obecności Bartolo Longo (mającego wówczas 84 lata). Dzwonnica stoi na żelbetowej palisadzie o powierzchni około 400 m². Architektonicznie obiekt składa się z trzech części: zewnętrznej, ozdobionej szarym granitem; wnętrze z cegły prasowanej; trzecia środkowa składa się z szkieletu zamku z metalowych belek, tworzącego wieżę łączącą o wadze 100 000 kg, na której podtrzymują żelazne schody prowadzące na szczyt. Dzwonnica jest widoczna nawet z odległości kilometrów, ponieważ ma 80 metrów wysokości i ma na szczycie 7-metrowy krzyż z brązu (oświetlony w nocy), dzieło architekta Aristide Leonori. Jest utrzymany w stylu korynckim i charakteryzuje się pięcioma nałożonymi na siebie rzędami, na ostatnim z nich znajduje się taras z balustradą, na który można dojechać wewnętrzną windą, który można zwiedzać codziennie i z którego roztacza się panoramiczny widok na przechodzi od wysp zatoki aż do Apeninów, Wykopalisk, Wezuwiusza i Doliny Sarno. Na pierwszym poziomie znajdują się duże, zdobione barokowo drzwi. W niszy na czwartym poziomie znajduje się imponujący 6-metrowy posąg o wadze 180 kwintali z marmuru z Carrary, przedstawiający Najświętsze Serce Jezusa z napisem „VENITE AD ME OMNES” (Przyjdźcie do mnie wszyscy) nad nim. W czterech rogach trzeciego poziomu znajdują się cztery duże anioły z brązu, które dmuchają w trąby. Instalacja elektryczna uruchamia koncert ośmiu dzwonów o różnej wielkości i tym samym o różnych dźwiękach. Największy dzwon ma 2 metry średnicy i waży 50 kwintali. Dzwony te, bogato zdobione, zostały uformowane przez odlewnię Marinelli na dziedzińcu ówczesnej posiadłości Falanga przy Via Sacra, kilkadziesiąt metrów od sanktuarium, przy użyciu 100 kwintali armat wojennych, do których dodano 50 kwintali miedzi i proporcjonalną ilość cyny, aby uzyskać potrzebne 180 kwintali brązu. Wnętrze Podczas rozbudowy sanktuarium w latach 1934-38 powierzchnia sakralna została powiększona pięciokrotnie i osiągnęła 5000 m². W szczególności nawa główna pozostała nienaruszona, ale została znacznie powiększona, dwie nawy boczne utworzono w korespondencji z dwoma bocznymi wejściami do fasady, rozebrano starą kopułę, aby zbudować nową, wyższą dalej do przodu, a liczba ołtarzy została zmniejszona zwiększony . Ostatecznie, wykorzystując przestrzeń pomiędzy dużymi żelbetowymi przęsłami, które były niezbędne do utrzymania imponującego ciężaru konstrukcji, pomiędzy fundamentami utworzono kryptę. Nawa główna, która w związku z tym nie uległa większym zmianom, posiada dookoła duży gzyms koryncki. W sklepieniu, podzielonym na różne bogato zdobione przedziały, pośrodku znajduje się duży fresk autorstwa Vincenzo Paliottiego. Po bokach nawy głównej znajdują się także dwa posągi z brązu (autorstwa Tonniniego) założycieli (Bartolo Longo i hrabiny De Fusco). Obecna absyda, pięć razy większa od oryginału, wsparta jest na dwóch dużych kolumnach z szarego marmuru i 8 mniejszych kolumnach z kolorowego marmuru, które podtrzymują 9 łuków, na których opiera się centralne sklepienie absydy. Fresk w centralnym sklepieniu przedstawiający Wniebowzięcie Najświętszej Marii Panny jest dziełem Pasquale Arzuffi. Półkolista balustrada otacza tron i ołtarz główny. Pośrodku znajduje się artystyczna brama z pięcioma niszami, w każdej z których znajduje się srebrna statua (przedstawiająca religię, wiarę, miłość, nadzieję i czystość). Tron jest odłączony od ołtarza. Powierzchnię tronu podtrzymują dwie kolumny pokryte czarnym marmurem. Umieszczone są na nim dwa anioły z brązu (dzieło artysty Salvatore Cepparulo). Z podłogi tronu wznoszą się cztery marmurowe kolumny o wysokości 4 metrów, które mają korynckie podstawy i kapitele z pozłacanego brązu. Tył tronu pokryty jest cennym marmurem. Obraz Madonny umieszczony jest pomiędzy płytami z polichromowanego marmuru, onyksu i lapis lazuli, a wokół niego znajduje się 15 miedzianych medalionów, na których Paliotti namalował „piętnaście tajemnic” różańca. 12 lipca 2018 roku wokół obrazu dodano także 5 tajemnic światła, tworząc ich 20. Cyborium, wzorowane na Panteonie w Rzymie, jest bogate w metale szlachetne i marmury. Ma ośmiokątny kształt i zawiera dużą ilość posągów ze złota, srebra, brązu, marmuru i brązu. W sklepieniach kaplic naw bocznych i absydy przedstawiono mozaikę „piętnastu tajemnic” Szkoły Watykańskiej. A na ołtarzach tych kaplic znajdują się obrazy namalowane przez artystów różnych epok. Oryginalna kopuła o wysokości 29 metrów została po rozbudowie zastąpiona obecną, większą i mającą 57 metrów wysokości. Znajduje się pośrodku czterech innych mniejszych kopuł. Architektonicznie składa się z dwóch nałożonych na siebie bębnów i kończy się małą kopułą, z której wyróżnia się krzyż. Freski wykonał artysta Angelo Landi, który namalował 360 postaci na powierzchni 509 m². Krypta Utworzona w fundamentach sanktuarium, po rozbudowie, krypta jest w istocie drugim sanktuarium, w którym odprawiane są msze święte i spowiedź. Ołtarz główny znajduje się pośrodku, pozostałe ołtarze znajdują się za ołtarzem głównym. Za ołtarzem centralnym, w kaplicy poświęconej Błogosławionym, spoczywają szczątki Bartolo Longo, zebrane i złożone w urnie wystawionej wiernym. W krypcie spoczywają także szczątki hrabiny De Fusco, księdza Radente, siostry Marii Concetty De Litala, biskupa Noli, prałata. Formisano, patriarchy Anastasio Rossi, wikariusza mons. Vincenzo Celli i ks. Francesco Saverio Toppi, emerytowany arcybiskup Pompei i zakonnik kapucyn. Filary krypty zostały ozdobione freskami Mirco Casarila przedstawiającymi wydarzenia ilustrujące pierwsze wydarzenia w historii sanktuarium oraz koronację obrazu Matki Boskiej, dokonaną przez Pawła VI w 1965 r., po renowacji. Na ścianach krypty można podziwiać także drogę krzyżową podarowaną przez księdza Ludovico da Casoria, gdy sanktuarium było jeszcze w budowie.

Czytaj więcej

Cudowny Obraz: Obraz Matki Bożej Różańcowej

Znana historia obrazu zaczyna się w XIX wieku. W roku 1875 Bartłomiej Longo udał się do Neapolu z zamiarem zakupienia obrazu Matki Bożej Różańcowej dla mieszkańców Doliny Pompejańskiej, w której w tym czasie odbywały się misje. Ostatecznie w jego ręce dostał się stary obraz od zakonnicy s. Marii Concetty de Litalla, który z kolei otrzymała ona wcześniej od dominikanina o. Alberta Radente, a ten kupił go od pewnego przekupnia po bardzo niskiej cenie. Obraz nie spodobał się Londze – był zniszczony, popękany i podziurawiony, w niektórych miejscach farba się wykruszyła, natomiast w górnej części obrazu brakowało fragmentu płótna. Ponadto nie odpowiadała mu kompozycja dzieła, w dodatku zaś – w ocenie Longi – postacie nie były „zbyt urodziwe”. Namówiony jednak przez zakonnicę, zdecydował się wziąć ze sobą dzieło. Obraz był na tyle duży (120 cm wysokości i 1 m szerokości), że nie zmieścił się do przedziału kolejowego. Został więc spakowany i przewieziony wozem. Dotarł do Pompei 13 listopada 1875 roku.