Holybreak - Świątynia Beata Vergine Incoronata (Lodi)

Świątynia Beata Vergine Incoronata (Lodi)

Via Incoronata, 26900 Lodi

Sanktuarium Maryjne

UDOSTĘPNIJ

ZAPISZ

O sanktuarium:

Świątynia Beata Vergine Incoronata, znana również jako sanktuarium Incoronata, to katolickie miejsce kultu zlokalizowane w Lodi. Kościół, ozdobiony wybitnymi dziełami sztuki, uznawany jest za jedno z największych arcydzieł renesansu lombardzkiego i stanowi najbardziej prestiżowy zabytek w mieście. Nazwa „świątynia obywatelska” wynika z faktu, że własność budynku zawsze była prerogatywą gminy – a nie diecezji – od momentu jego budowy, promowanej przez obywateli i władze świeckie Lodi. . Obecnie świątynia jest główną atrakcją turystyczną wraz z sąsiadującym z nią Muzeum Skarbów Incoronata. Kościół swoje początki zawdzięcza wydarzeniom – uważanym przez wiernych z Lodi za niezwykłe – które miały miejsce w drugiej połowie XV wieku, w okresie największej artystycznej i kulturalnej świetności miasta. W miejscu późniejszej budowy świątyni, w dzielnicy Lomellini (obecnie Via Incoronata), znajdowała się tawerna odwiedzana przez prostytutki, na której zewnętrznej ścianie widniał XIV-wieczny fresk przedstawiający Koronowaną Marię i Dzieciątko Jezus. Kiedy 7 października 1487 roku święty obraz – według zeznań wielu obywateli – zaczął płakać i dokonywać cudów, wierni wzywali do budowy kościoła pod wezwaniem kultu maryjnego. Inicjatywę wsparły władze miejskie oraz członkowie najznakomitszych rodów miasta, zlecając realizację projektu architektowi z Lodi, Giovanniemu Battagio, uczniowi Bramante. Zainterweniował także biskup Carlo Pallavicino, aby nadać impuls zbiórce funduszy niezbędnych do budowy świątyni. «Zanotuj, że w roku 1487, 7 października, kobiety wypędzono z Logo na ulicę, gdyż wiele cudów wydarzyło się dla naszej Dony, i zaczęto z nich budować kościół zwany Santa Maria de lincoronata» (Defendino Majani i Jacobus Biello, Cronichetta di Lodi z XV w., kodeks papierowy w piórze (Biblioteca Ambrosiana, T8sup)) Pierwszy kamień pod budowę – na którym odciśnięto herb Lodi – położono 29 maja 1488 roku. Battagio kierował fabryką przez rok, po czym przekazał zadanie architektowi z Lugano Gianowi Giacomo Dolcebuono, pod którego kierunkiem prace kontynuowano do 1493 roku, zachowując wiarę w projekt Battagio. Tworząc centralnie rozplanowaną świątynię, z galerią dla kobiet i ośmiokątną kopułą, inspirował się wybudowaną kilka lat wcześniej zakrystią Santa Maria presso San Satiro w Mediolanie, przy budowie której współpracował sam Battaggio. Wizerunek Marii w koronie przeniesiono do wnętrza kościoła, do ołtarza głównego. W latach 1497-1500 Ambrogio Bergognone, jeden z głównych mistrzów renesansu lombardzkiego, działający głównie w Certosa di Pavia, został wezwany do ozdobienia kaplicy ołtarza głównego freskami, zniszczonymi w XVII wieku i czterema słynnymi panelami , obecnie przeniesiony do kaplicy św. Pawła. Giovanni Della Chiesa i jego syn Matteo, malarze z Pawii, otrzymali dekorację freskową mniejszych kaplic i górnych loggii, dzieł, które dziś w dużej mierze zanikły. Uroczysta konsekracja odbyła się w 1501 roku. Począwszy od 1514 roku, przez następne pięćdziesiąt lat Piazza da Lodi zajmowała się wystrojem wnętrza, z freskami i panelami. Zgodnie z wyraźną wolą biskupa Pallavicino budynek zawsze pozostawał własnością gminy, która wsparła jego budowę: z tego powodu wewnątrz świątyni znajdują się artystyczne przedstawienia miejskiej tarczy herbowej. Administracja finansowa kościoła została początkowo powierzona kolegium urzędników szlacheckich, których następnie przejęło Monte di Pietà (które miało swoją siedzibę w pałacu sąsiadującym ze świątynią), a ostatecznie sama gmina Lodi. Na przestrzeni wieków liczni mieszkańcy Lodi przyczyniali się do wspierania kościoła; ich portrety znajdują się obecnie w tzw. Galerii Dobroczyńców, mieszczącej się w pomieszczeniu dostępnym z zakrystii. W XVII wieku portyk fasady został zamknięty barokową kutą bramą, która stoi do dziś. Pod koniec XVII wieku zdecydowano się na budowę chóru, co wiązało się ze zniszczeniem renesansowego ołtarza głównego. Nową kaplicę ołtarza głównego udekorowali Andrea Lanzani i Legnanino, ustawiono drewniany chór dłuta Carlo Lanzaniego, natomiast nowy, późnobarokowy ołtarz, na który przeniesiono cudowny obraz, konsekrowano w 1738 r. Następnie (1744) powstał dekoracja nowej zakrystii, arcydzieło baroku lombardzkiego, ze sklepieniem ozdobionym freskami z motywami rocaille i wyposażeniem drewnianym, dzieło Antonio Rotty. W połowie XIX wieku przerobiono złocenie i wystrój wnętrz galerii galerii damskiej, kopułę całkowicie przemalował artysta Enrico Scuri z Bergamo oraz przerobiono latarnię. W 1988 roku – z okazji 500-lecia budowy świątyni – otwarto Muzeum Skarbu Incoronaty, gromadzące przedmioty związane z historią miejsca kultu. Zgodnie z przepisami prawa kanonicznego dla kościołów nienależących do administracji kościelnej, działalność liturgiczną Świątyni Inkoronaty powierzono rektorowi wyznaczonemu przez biskupa Lodi. Budynek uznawany jest za włoski zabytek narodowy. Projekt budynku stworzył Giovanni Battagio; pracami budowlanymi w dużej mierze kierował Gian Giacomo Dolcebuono, kierując się zapewne wskazówkami swojego poprzednika. Świątynia – położona przy charakterystycznej, bardzo wąskiej uliczce niedaleko Piazza della Vittoria – ma plan ośmiokąta, nakrytego ośmiokątną kopułą zwieńczoną latarnią; od zewnątrz wokół bębna, również ośmiokątnego, biegnie balustrada z kolumnami i sterczynami; między 1511 a 1513 rokiem udokumentowana jest interwencja przy latarni autorstwa architekta Giovanniego Antonio Amadeo. Dzwonnicę – projektu Lorenzo Maggi – zbudowano w 1503 r., natomiast fasadę ukończono dopiero w 1879 r. według projektu Afrodisio Truzzi. Wnętrze ozdobione jest wystawnymi złotymi dekoracjami i posiada w górnym rzędzie galerię dla kobiet z łukami wspartymi na niebiesko-złotych kolumnach. Z biegiem lat budynek stał się prawdziwą galerią sztuki: znajdują się w nim liczne freski, panele i płótna powstałe od końca XV do początku XIX wieku przez najważniejszych artystów pracujących w Lodi. Bergognone jest autorem czterech obrazów, wśród których szczególnie ważne są Zwiastowanie (pokazujące typowo dla Lodi krajobraz) i Ofiarowanie w świątyni (odwzorowujące wnętrze Inkoronaty). Zamiast tego Martino i Albertino Piazza stworzyli Poliptyk Berinzaghiego i Koronację Marii Panny, namalowany na jedwabiu znajdującym się za ołtarzem głównym. Wreszcie Callisto Piazza i Stefano Maria Legnani pozostawili tutaj niektóre ze swoich największych arcydzieł. Osiem segmentów wewnętrznej części kopuły – ozdobionych freskami w 1840 r. autorstwa Enrico Scuri – przedstawia Triumfy świętych z Lodi. Niszę głównego wejścia zdobią Historie Abrahama (1562) autorstwa Fulvio Piazza; nad drzwiami znajduje się Objawienie Pańskie, dzieło przypisywane Callisto Piazza. We wnęce na prawo od wejścia, nad chórem bogato zdobionym malowidłami i złoconymi rzeźbami, znajdują się organy, będące remake'iem Giovanniego Battisty Chiesy w 1775 r. na podstawie poprzednich organów Domenico da Lucca ukończonych w 1507 r. Instrument, z oryginalną przekładnią mechaniczną, zamknięty jest w bogatej obudowie z malowanymi drzwiami, przedstawiającymi San Bassiano (drzwi prawe) i Madonnę z Dzieciątkiem (drzwi lewe). Organy, odrestaurowane przez firmę Tamburini z Cremy w 1981 roku, wyposażone są w pojedynczą 50-dźwiękową klawiaturę o wysokości pierwszej oktawy oraz pedał mównicy również o wysokości pierwszej oktawy. W tej kaplicy znajdują się liczne dzieła na ścianach stworzone przez Bergognone. Wśród nich wyróżniają się Zwiastowanie i Nawiedzenie.

Czytaj więcej

Mapa:

Sanktuaria w pobliżu: